Raqs Sharqi - 2. část

Tento článek navazuje na článek Raqs Sharqi - 1. část, ve které byly rozebrány následující části raqs sharqi skladby: předehra, úvod, klasická část, saidi část, taqsim a baladi část. Jedná se tedy o části, které lze velmi snadno rozlišit, jelikož rytmy jako je maksoum, saidi nebo baladi jsou jedny z prvních rytmů, se kterými se tanečnice seznámí. Části, o kterých pojednává tento článek, jsou většinou interpretačně náročnější, na druhou stranu se často v raqs sharqi vyskytují a proto je nutné je zde také uvést.

Důvod, proč raqs sharqi obsahuje tolik různých částí, je jednoduchý. Skladba je vytvářena pro tanečnici tak, aby předvedla ze svého repertoáru co nejvíce. Navíc, i pro posluchače jsou zajímavé změny v hudbě a tudíž i v tanci. Mohou tak vidět klasiku, trochu toho folklóru a nebo tradiční baladi. Proto je důležité umět na jednotlivé části patřičně reagovat.

Část s 2/4 rytmem

Jednou z nejčastějších pasáží v raqs sharqi je část s 2/4 rytmem. Většinou se jedná o fellahi rytmus, což je v podstatě maksoum hraný ve dvou dobách. Fellahi rytmus je typický pro folklórní tanec fellahi, avšak pokud začne hrát fellahi rytmus v raqs sharqi, neznamená to, že musíme rychle někde sehnat balas (hliněnou nádobu na vodu – nejčastější rekvizita pro fellahi) a začít předvádět, jak tančí egyptští sedláci. Bohatě stačí udělat pár fellahi kroků (pokud tomu odpovídá hudba) a pokračovat v tanci. Avšak musíme si uvědomit, že fellahi rytmus nebo ayub, který se zde může také vyskytnout, jsou hrány ve vysokém tempu, což vede tanečnice do prostoru. Proto není vhodné zůstávat tančit na místě, ale nejlépe v dvojkroku vyrazit do stran, po kroužku apod.

fellahi

Khaleegy část

Tato část se vyskytuje v raqs sharqi až od 70. let. Lidé ze Saudské Arábie a z oblasti Perského zálivu (Kahleeg) jezdí často na dovolenou do Egypta. Proto, aby se místní vystoupení tanečnice líbilo i těmto lidem, začal se do raqs sharqi rutiny přidávat saudi rytmus. Tento rytmus je opět 2/4 a je typický právě pro khaleegy (folklórní tanec z oblasti Perského zálivu). Tanečnice by měla na rytmus zareagovat tím, že předvede alespoň pár kroků z khaleegy, ať už typický dvojkrok nebo práci s vlasy. Pozor, saudi rytmus bývá někdy zaměňován s rytmem ayub! Tanečnice totiž jako saudi rytmus považují D D T formát. Ayub vypadá podobně, akorát s jedním TEK akcentem uvnitř dvou DUMů. Proto by se mohlo zdát, že je lze snadno zaměnit. Ale když se pozorně podíváte na notový zápis, zjistíte že pozice prvního DUMu je u obou rytmů sice shodná, ale pozice druhého není. Jedná se o odlišné rytmy a tanečnice by jej měly umět rozpoznat. Pokud se ve skladbě objeví ayub v pomalejším tempu, můžete taktéž použít dvojkrok, protože ayub je typický rytmus pro núbijský tanec. Ten využívá podobný dvojkrok jako je v khaleegy, ale nepoužívá vlasy. Proto by práce s vlasy na ayub nebyla vhodná.

Na druhou stranu khaleegy hudba nevyužívá pouze saudi rytmus. Je stejně jako egyptská hudba bohatá na nejrůznější rytmy. Může se tedy stát, že  v khaleegy části hraje jiný saudský rytmus než nám známý saudi (může být i podobný ayubu), ale pokud je celé vyznění v duchu khaleegy, není proč váhat. Pokud začne hrát ayub, většinou pak následující část není v khaleegy duchu, ale jednoduše v klasickém. Můžete tedy použít dvojkrok, ale nemusíte. Navíc núbijská část se do raqs sharqi nezahrnuje, alespoň jsem se s tím zatím nesetkala, takže vysloveně núbijský tanec nebo núbijskou část v rutině nenajdete.

saudi

ayub

Masmoudi / Sama'ii část

V některých skladbách raqs sharqi se může objevit část s masmoudi kabir (velké masmoudi) rytmem. Jedná se o 8/4 rytmus, který je podobný masmoudi saghir (baladi) rytmu, avšak je hrán pomaleji (v osmi dobách) s mnoha drobnými akcenty uvnitř. Kromě tohoto rytmu se může objevit i sama'ii rytmus. Jedná se o 10/4 rytmus, který opět připomíná masmoudi. Sama'ii je jeden z nejčastějších rytmů užívaných pro tanec muwashahat (andaluský folklórní tanec na zhudebněnou arabskou poezii) a masmoudi kabir byl jeden z prvních rytmů používaných také v muwashah hudbě. Vzhledem k tomu, že hudba a poezie muwashah zachována byla, ale tanec bohužel v jeho původní podobě ne, dal Mahmoud Reda tanci muwashahat vlastní formu, která je hodně klasická, baletní. Proto se často masmoudi / sama'ii část tančí hodně lehce, baletně a do prostoru.

masmoudi kabir

sama'ii

Drum Solo

Část s bubnovým sólem je také jako khaleegy spíše mladší, ale za to velmi oblíbená. Vyskytuje se většinou ke konci, před závěrečnou částí raqs sharqi. Často se jedná o kratičké drum solo, kdy tanečnice předvádí precizní techniku v souladu s darbukou. Bubnové sólo bývá obvykle tanečnicemi do raqs sharqi dodáváno navíc. Jedná se totiž o část, která je, především západnímu publiku, mnohem bližší než folklórní pasáže.

Závěr

Konec celé skladby raqs sharqi se hudebně vrací na začátek a tím uzavírá celý kruh. Opakuje se tedy úvodní melodie, případně její variace. Tanečnice se s publikem loučí, může se během tance uklánět, případně posílat pozdravy do publika. Samotný konec je často plný otoček a možná i proto si některé tanečnice berou do ruky zpět závoj.

Pro tento článek jsem připravila i hudební ukázky k jednotlivým částem (s názvem jednotlivých skladeb, autory a cd):

Pokud se tedy chystáte tančit na raqs sharqi skladbu, doporučuji si ji nejprve rytmicky rozebrat a popřemýšlet nad jednotlivými částmi. Je vhodné brát v úvahu folklórní části a nezapomínat na kontrast, kterého se tak v tanci docílí. A hlavně … být ve své interpretaci sama sebou.

Zdroj:
Rytmy a hudební ukázky: http://www.khafif.com/rhy/

Hodnocení:

Komentáře: